Internetová filmová databáze (IMDb) uvádí, že režisér jménem Alan Smithee režíroval více než 156 filmů, krátkých filmů a hudebních videí. Smithy se však nikdy neobjevila na červeném koberci, nepřebírala cenu ani neposkytla jediný rozhovor. Důvod je jednoduchý: Alan Smithee neexistuje – alespoň ne jako skutečný člověk. Název je pečlivě vytvořený pseudonym používaný společností Directors Guild of America (DGA) k ochraně režisérů, jejichž práce byla nenávratně zkreslena studii.
Vzestup hollywoodských odborů a kontroly ředitele
Příběh začíná ve 30. letech 20. století, kdy hollywoodský studiový systém držel své pracovníky v železném sevření. Dlouhé hodiny, přísný dohled a omezené tvůrčí možnosti byly normou. Vzestup odborů, podporovaný New Dealem, dal pracovníkům filmového průmyslu příležitost požadovat lepší podmínky a bránit svou uměleckou vizi. Jako mocná síla v tomto posunu se objevila společnost Directors Screen Guild, která se později stala DGA.
DGA zavedlo pravidla upravující kredit ředitele, pracovní podmínky a práva na konečný řez. Základní princip? V titulcích k filmu se musí objevit jedno jméno režiséra, což posiluje myšlenku, že film by měl mít jednotný tvůrčí hlas. Toto pravidlo vzniklo z touhy zajistit, aby režisérům nebylo nespravedlivě odepřeno uznání za jejich práci.
Zrození aliasu: Smrt pistolníka
V 60. letech byla pravidla stanovena, ale zůstala mezera. Co když studio posere film natolik, že režisér odmítne převzít odpovědnost za výsledný produkt? DGA potřebovalo řešení. V roce 1969, při práci na westernu Death of a Gunfighter, konflikt dosáhl svého vrcholu. Režisér Robert Totten se střetl s hvězdou Richardem Widmarkem, což vedlo k jeho propuštění v polovině produkce. Don Siegel dokončil film, což vedlo k hybridnímu obrazu, o který se ani jeden režisér nechtěl připisovat.
Oba režiséři, Totten a Siegel, požádali o odstranění jejich jmen z titulků. DGA zareagovalo vynalezením Alana Smithee, jména, které, jak se ukázalo, nikdo v oboru neznal. Tak se zrodil pseudonym: Ghost Director for Compromised Visions.
Plodná kariéra Alana Smitheeho
Po desetiletí se Alan Smithee v tichosti objevoval v titulcích desítek filmů, často retrospektivně přidávaných k projektům z 50. let. Některé pozoruhodné případy zahrnovaly The Twilight Zone, kde režisér odstranil své jméno z titulků po tragické nehodě na natáčení, a Dune, kde David Lynch opustil televizní verzi a dokonce nahradil svůj scénář filmem “Judas Booth”.
Pseudonym fungoval jako poslední možnost, formální arbitrážní řízení zaručující řediteli možnost opustit projekt bez právních následků. Pravidlo bylo jednoduché: pokud film již neodrážel režisérovu tvůrčí vizi, mohl místo něj použít Alana Smitheeho.
Satirické expozice: Burn Hollywood
Až do roku 1997 zůstával Alan Smithee průmyslovým tajemstvím. Pak přišel Alan Smithee: Burn Hollywood, sebevědomá satira o režisérovi, který se zoufale snaží odstranit své jméno z hrozného filmu. Ironie osudu? Film režíroval Arthur Hiller, který požádal DGA o použití pseudonymu, protože finální střih zkazili producenti. DGA jeho žádosti vyhovělo, což vedlo k tomu, že ironický metafilm byl připsán Alanu Smitheemu, filmu o fiktivním režisérovi, který se snaží vymazat své jméno, jen aby si jej připsal k pseudonymu samotnému.
Film propadl a vydělal pouhých 40 000 dolarů při rozpočtu 10 milionů dolarů. Ale odhalil tajemství, čímž Alana Smithee proměnil v kulturní vtip.
Dědictví duchů
V roce 2000 DGA oficiálně „propustil“ Alana Smitheeho se závěrem, že pseudonym již nefunguje jako tajemství. Jeho odkaz však žije dál. Jméno se objevuje v komiksech, televizních scénářích a videohrách jako zkratka pro odmítnutí projektu.
Dnes DGA umožňuje režisérům požádat o odstranění jména z titulků stejným způsobem, ale nyní nabízí více pseudonymů namísto jediného. Duch Alana Smitheeho žije dál: připomínka toho, že i v kolaborativním světě kinematografie stojí za to bránit některé vize, i když to znamená vymazání jména z historie.
Historie přezdívky není jen hollywoodský výstřelek; je to svědectví o boji o kreativní kontrolu v komerčním průmyslu. Vyvolává otázky o umělecké integritě, studiové interferenci a dynamice síly, která utváří filmy, které vidíme. Příběh Alana Smitheeho je připomínkou toho, že někdy je nejlepší způsob, jak učinit prohlášení, úplně zmizet.
